Naujas vaizdas: kodėl profesionalai renkasi skaitmeninį formatą



Jau daugelį metų skaitmeniniai fotoaparatai yra puikus įtaisas fotografams mėgėjams. Jie siūlo akimirksniu pasitenkinimą žiūrint ar siunčiant, be filmavimo ar kūrimo išlaidų. Ir jie suteikia visokių kitų galimybių, kai vaizdai perkeliami į kompiuterį.

Tačiau daugeliui profesionalių fotografų – fotožurnalistų, fotografuojančių laikraščiams ir žurnalams, ir studijų fotografams, kurie specializuojasi portretų ar reklamos darbuose – skaitmeninius fotoaparatus parduoti buvo sunkiau. Kai kurie priešinosi, nes suprato, kad skaitmeniniai fotoaparatai nėra pakankamai universalūs, kad pateisintų profesionalios kokybės modelių kainą. O kai kurie lieka įsitikinę, kad tik filmas gali suteikti fotografiją, vertą žurnalo viršelio ar muziejaus sienos.

Vis dėlto daugėja ženklų, kad skaitmeniniai fotoaparatai užima saugią vietą profesionalių fotoaparatų krepšyje. Vis daugiau fotografų eksperimentavo su jais kaip priedu prie filmavimo. Kai kurie teikia pirmenybę skaitmeniniams fotoaparatams tam tikroms situacijoms ar efektams; kai kurie juos naudoja išskirtinai. Skaitmeninis darbas buvo ryškus įsimintinoje fotožurnalistikoje, kuri atsirado praėjusį mėnesį išpuolius prieš Pasaulio prekybos centrą.

Laikraščiai, laidų tarnybos ir net blizgūs naujienų žurnalai plačiai naudojo skaitmeninius savo fotografų vaizdus ir mėgėjų liudininkų nuotraukas. Dirckas Halsteadas, ilgametis fotožurnalistas, vadovaujantis svetainei The Digital Journalist (www.digitaljournalist.org), apskaičiavo, kad du trečdaliai fotografų fotografavo skaitmeniniu būdu.

„Skaitmeninio pranašumas šiuo atveju buvo pradinė galimybė iškart matyti nuotraukas“ fotoaparato L.C.D. ekraną, sakė jis, „taip pat perduoti iš netoliese esančių delikatesų ar vaistinių“, perkeliant vaizdus į nešiojamąjį kompiuterį, o tada prijungiant modemą prie telefono linijos. Be to, skaitmeniniams fotografams nereikėjo atidaryti fotoaparatų chaotiškoje aplinkoje, pilnoje dūmų ir pelenų, kad iš naujo įkeltų filmą, nors jie turėjo pakeisti atminties korteles.

Daugelis profesionalų, fotografuojančių tik skaitmeniniais fotoaparatais, tą sunkią dieną buvo sužavėti savo rezultatais. „The Daily News“ personalo fotografas Davidas Handschuhas buvo nublokšti per kvartalą nuo sprogimo prekybos centre. Jis dėkoja greitosios pagalbos darbuotojams, kurie tą dieną tris kartus ištraukė jį iš griuvėsių, išgelbėję jo gyvybę.

„Pamečiau akinius, mobilųjį telefoną, gaviklį, bet ne fotoaparatus“, – sakė ponas Handschuhas, sveikstantis savo namuose Naujajame Džersyje. „Jie buvo pilni dulkių, bet diskai buvo O.K. ir nuotraukos buvo geros.“ Apskritai, diena buvo „tikras skaitmeninės fotografijos įrašymo istorijoje išbandymas“, – sakė jis, „ir ji tikrai išlaikė testą. Vaizdai atlaikys laiko išbandymą.

Skaitmeninis kelias fotografams buvo nelygus. Ankstyvieji skaitmeniniai fotoaparatai buvo prastos skiriamosios gebos, jų užraktas vėlavo, jie paseno per kelis mėnesius ir kainavo dešimtis tūkstančių dolerių, kad būtų galima nusipirkti ir taisyti. Tik neseniai profesionalų naudojami standartiniai Nikon D1 modeliai atpigo iki 3500 USD (naujasis D1x kainuoja apie 5300 USD).

„Šiuo metu tai yra pačiame viršūnėje“, – apie profesionalų polinkį į juosteles ar skaitmeninius fotoaparatus sakė Maggie Hallahan, San Franciske gyvenanti fotografė, kurianti ir reklamines, ir redakcines užduotis. „Ši naujos kartos profesionalūs skaitmeniniai fotoaparatai padarys didžiulį skirtumą.

kaip paaukoti pinigus „twitch“

Net portretų fotografas Gregory Heisleris, kuris savo įžymybių fotografavimui dažniausiai naudoja filmavimo kameras, negalėjo numalšinti savo entuziazmo dėl mažyčio skaitmeninio fotoaparato „Canon Elph“, kurį išbandė per neseniai atostogas.

„Tai tikrai neįtikėtina“, - sakė jis. „Aš turėjau šią smulkmeną liemenės kišenėje su šia smulkmeniška kortele, kurioje telpa 300 nuotraukų. Galėčiau nufotografuoti savo dukrą žvakių šviesoje be blykstės ir tai atrodytų fantastiškai.

Dabar, perėjęs prie skaitmeninio būdo, ponas Heisleris mato dieną, kai artimiausioje ateityje fotografai naudos tik juostas kaip „amatininkų pasirinkimą“, kaip vaizduojamojo meno fotografai daro brangesnius platinos spaudinius.

Šioje srityje dirbantys fotografai turi daugiau lankstumo, naudodami skaitmeninius fotoaparatus, norėdami pakeisti šviesos jautrumą ir netgi pakeisti spalvotas nuotraukas į vienspalves. Daugelis numato laiką, kai skaitmeniniai fotoaparatai savo kokybe pranoks juostinius.

Tarp pirmųjų profesionalių fotografų, kurie išskirtinai naudojasi skaitmeniniais fotoaparatais, yra tie, kurie fotografuoja laikraščiams, akcentuodami pristatymo greitį. Associated Press pradėjo aprūpinti personalo fotografus skaitmeniniais fotoaparatais 1994 m., o šiais metais tapo visiškai skaitmeniniu visame pasaulyje.

Fotožurnalistai nustatė, kad L.C.D. Skaitmeninių fotoaparatų peržiūros ekranai padėjo jiems susisiekti su fotografuojamais žmonėmis, rodydami jiems rezultatus ir taip sumažindami jų apsaugą. Ir fotografai greitai sužino, ar jie nufotografuoti, per daug trumpesnį laiką nei įprastai trunka filmo išryškinimas.

Laikraščiai sparčiai keičiasi iš filmų į skaitmeninę fotografiją. „The New York Times“ visi darbuotojai fotografai dabar turi skaitmeninę įrangą, sakė Margaret O'Connor, laikraščio nuotraukų redaktorė, ir maždaug pusė ją naudoja išskirtinai. „Esame labai nusiteikę“, – sakė ji. Vykdydama vieną užduotį po kitos, pastaruoju metu per mūšį Afganistane, ji sakė: „net ir paskutiniai kaliniai supranta, kad be jos negali nufilmuoti tokios istorijos“.

„Indianapolis Star“ prieš dvejus metus perėjo prie beveik vien skaitmeninių nuotraukų ir visus 17 savo darbuotojų fotografų aprūpino dviem Nikon D1 fotoaparatais. Mattas Detrichas, 32 metų fotografas, sakė, kad iš pradžių sunkiai kovojo prieš skaitmeninimą. Bet tada jis patyrė vieną iš tų momentų, kurie pakeitė jo požiūrį.

Fotografuojant jautrioje scenoje, kur tėvas buvo neviltyje dėl savo vaikų žūties gaisre, „Galėjau tiesiog laikyti nuspaustą mygtuką ir šaudyti“, – sakė jis. „Mačiau, kad turiu savo nuotrauką, kad ji sufokusuota, ji buvo tinkamai eksponuota.“ Sužinojęs, kad padarė kadrą, fotografas galėjo atsitraukti ir leisti šeimai liūdėti.

kaip pašalinti daiktus iš darbalaukio

Kai kurie fotožurnalistai mėgsta lankstumą, kai tą pačią užduotį gali atlikti ir filmai, ir skaitmeniniai fotoaparatai. Filmuodamas „The New York Times“ Pasaulio prekybos centro atakos pasekmes, personalo fotografas Angelas Franco panoraminiams kadrams naudojo Hasselblad filmavimo kamerą, bet kitu atveju labai pasitikėjo dviem skaitmeniniais fotoaparatais „Canon D30“ ir savo nešiojamuoju kompiuteriu „PowerBook“.

„Avariniu atveju, kai dingo vanduo ir elektra, mes niekada negalėsime apdoroti filmo“, – sakė p. Franco. „Be to, aš neturiu jaudintis, kad pritrūks filmo. Galiu tiesiog atsisiųsti skaitmenines nuotraukas iš kortelių ir fotografuoti dar kartą.

„The Times“ kolega Fredas R. Conradas, patyręs portretų fotografas, mažiau mėgsta skaitmeninį fotografavimą. Pripažindamas jos pranašumus, ypač greitį, jis teigia, kad skaitmeninė fotografija pašalina daugelį „įgimtų fotografo pasirinkimų – formato, fotoaparato, objektyvo – formuoti vaizdą“.

Ir užrakto uždelsimas beveik privertė jį numesti 3000 USD vertės skaitmeninį fotoaparatą ant žemės. „Taip beprotiška bandyti nufotografuoti ir leisti fotoaparatui pasakyti, kad jis užimtas“, – sakė jis.

Netgi labiausiai atsidavę skaitmeninės technologijos šalininkai matė jos spąstus. P. Halsteadas, vadovaujantis The Digital Journalist, buvo skaitmeninės fotografijos priešakyje ir įkūrė Platypus judėjimą, kuris skatina fotografus įgyti vaizdo ir garso įgūdžių. Tačiau vienas garsiausių jo kadrų buvo padarytas skaidrių juostoje. Kilus Monikos Lewinsky skandalui, J. Halstead prisiminė matęs jos veidą ir peržiūrėjęs skaidres, kurias nufilmavo 1996 m. prezidento rinkimuose. Jis privertė stažuotoją peržiūrėti savo senas nuotraukas, kurias jis kruopščiai archyvuoja, ir atkasė M. Lewinsky apkabina prezidentą.

„Jei fotografai, esantys kairėje ir dešinėje nuo manęs toje scenoje, tą vakarą fotografavo skaitmeniniu formatu, jie tikriausiai ištrynė failus“, – rašė ponas Halsteadas savo svetainės redakcijoje. '' Monika kas?''

Šiuo atveju skaidrės suteikė archyvinį pranašumą, bet daugiausia dėl fotografo atminties. Tiesą sakant, galimybė lengvai gauti vaizdus iš duomenų bazės, kurioje galima ieškoti, padėjo paspartinti skaitmeninės fotografijos naudojimą naujienų organizacijoms.

Laisvai samdomiems fotografams, kurie turi pateikti šimtus tūkstančių ar net milijonus savo nuotraukų, archyvavimo problema nėra tokia aiški. M. Hallahan naudoja ugniai atsparias spinteles, kuriose saugo savo skaidres ir kompaktinius diskus, kuriuos ji įrašė su skaitmeniniais vaizdais. Neturėdama didelės organizacijos kompiuterinių išteklių, ji mano, kad skaitmeninė vaizdų saugykla yra brangi, kurių kiekvienas gali būti didžiulis failas – 11 megabaitų ar didesnis.

Kalbant apie skaitmenines nuotraukas, kurias ji padarė vos prieš kelerius metus, jos mažai naudoja savo portfolio. „Peržiūrėjau savo archyvus, savo „geriausią“ ir niekada neįtrauksiu skaitmeninių vaizdų, kuriuos padariau į galerijos šou“, – sakė ji. „Net aukščiausios kokybės skaitmeniniai fotoaparatai tiesiog neturėjo išvesties kokybės.

Palyginkite šį požiūrį su natiurmortų reklamos fotografo Gregoro Halenda (35 m.), kuris šešerius metus fotografuoja tik skaitmeniniu režimu. Jis pradėjo nuo pirmosios fazės sistemos, perėjo prie „Leaf“ sistemų ir planuoja studijos atnaujinimą iki 30 000 USD vertės „Sinar“ sistemos. Tai yra žingsnis aukščiau tų, kuriuos naudoja dauguma fotožurnalistų.

„Skaitmeninis turinys man yra natūralus dalykas, nes mano asmenybė yra orientuota į detales“, – sakė ponas Halenda. Neseniai per vieną dieną vykusį drabužių parduotuvių tinklo „Structure“ filmavimą jis dienos pabaigoje sugebėjo išsiųsti meno vadovą ir klientą su žemos ir didelės raiškos nuotraukomis, įrašytomis kompaktiniame diske. „Jiems tai patiko“, – sakė jis. (Kaip ir kiti filmų fotografai, ponas Halenda atlikdavo panašią funkciją, fotografuodamas momentines nuotraukas su Polaroid fotoaparatu, tačiau „jos buvo per mažos, kad būtų galima patikrinti kritinį fokusavimą“, – sakė jis, „ir spalva buvo geriausiu atveju baisu.'')

Haroldas Feinsteinas, 70-metis vaizduojamojo meno fotografas, taip pat tapo skaitmeninių technologijų šalininku. Paskutinės dvi jo knygos „Šimtas gėlių“ (Bulfinch Press, 2000) ir „Foliage“ (Bulfinch Press, 2001) buvo visiškai nufilmuotos skaitmeniniais fotoaparatais, o P. Feinsteinas, nuotraukų spausdinimo meistras, sako, kad spausdinimo kokybė pranoko 35 milimetrų plėvelę.

„Per pastaruosius trejus metus kokybė buvo įspūdinga“, – sakė jis. „Naudodami skaitmeninę funkciją, galite pereiti prie savo kūrybinės intuicijos ribos – ir ne tik iki krašto, bet ir peržengti ribas.“ Be to, jis pasakė: „Aš nepasiilgstu plovimo padėklų tamsiame kambaryje“.

Kai pereisite prie skaitmeninio naudojimo, „nėra kelio atgal“, – sakė J. Feinsteinas.

Ir eiti į priekį? Ponas Halsteadas numato profesionalios kokybės hibridinius fotoaparatus, kurie fotografuos skaitmeninius nejudančius vaizdus ir vaizdo įrašus bei įrašys juos tiesiai į tuščius DVD, todėl fotožurnalistai galės visiškai atsisakyti atminties kortelių ir skaitmeninių vaizdo įrašų.

Svetainės peržiūra: fotografijos vitrinos

Štai keletas svetainių, kuriose aptariama skaitmeninė fotografija arba pristatomi skaitmeninių fotografų darbai.

SKAITMENINIS ŽURNALISTAS: www

.digitaljournalist.org – Dirckas Halsteadas vadovauja nedidelei fotožurnalistų komandai, kuri nagrinėja etinius ir ekonominius klausimus. Apima Platypus Papers, kuriuose paaiškinama, kaip fotožurnalistai turi plėsti savo įgūdžius vaizdo ir daugialypės terpės srityje, ir daugialypės terpės ataskaita apie rugsėjo 11 d. išpuolius „Seeing the Horror“.

NACIONALINĖ SPAUDOS FOTOGRAFŲ ASSOCIACIJA: www.nppa.org – pirmaujančios fotožurnalistikos asociacijos, organizuojančios seminarus ir kitas edukacines iniciatyvas, namai. Taip pat yra akredituotų fotožurnalistikos mokyklų sąrašas.

MAGGIE HALLAHAN: www.maggiehallahan

.com – skaitmeninės fotografijos, taip pat atsargų ir redakcinio darbo pavyzdžiai.

MATT DETRICH: www.indystar.com/images

/gallery/detrich – P. Detricho nuotraukų rinkinys, skirtas „The Indianapolis Star“, įskaitant skaitmenines nuotraukas iš Indianapolio 500 lenktynių.

PIXELPRESS: www.pixelpress.org – demonstruoja fotožurnalistiką, apimančią netiesinį pasakojimą, vaizdo įrašus, garsą ir tekstą. Apima nuotraukas, susijusias su Rugsėjo 11-osios išpuoliais, su meniškesniais polinkiais.

Darbe: kas yra skaitmeninio fotoaparato krepšyje

GREGORAS HALENDA

kokių tvarkyklių reikia naujam kompiuteriui

Natiurmorto reklama

Kamera: Leaf DCB II Sinarcam

Studijos įranga: Profoto blyksniai

Kompiuteris: G4 450 Power Mac

Programinė įranga: Photoshop 6.0

MATT DETRICH

Indianapolio žvaigždė

Fotoaparatai: du Nikon D1

Objektyvai: 14 mm, 20-35 mm, 60 mm makro, 80-200 mm, 300 mm, 1,4x telekonverteris

Saugykla: keturios 160 MB Lexar Compact Flash kortelės, dvi 340 MB I.B.M. Microdrive atminties kortelės

Kompiuteris: Apple PowerBook G3 nešiojamas kompiuteris

Programinė įranga: Photoshop 6.0, Photo Mechanic Pro vaizdo naršyklė

MAGGIE CALAHAN

Reklama ir skatinimas

Kamera: „Canon EOS1“ skaitmeninis korpusas (EOS1 juostos korpusas atsarginei kopijai)

kaip padalinti ekraną ant langų

Objektyvai: 17-35 mm, 28-80 mm, 80-200 mm

Saugykla: keturios 2 GB atminties kortelės

Kompiuteris: Apple PowerBook G3 nešiojamas kompiuteris

DAVIDAS PIRŠTINĖS

Dienos naujienos

Fotoaparatai: du Nikon D1

Objektyvai: 80-200mm, 17-35mm, 300mm

Saugykla: keturios 160 MB „Compact Flash“ atminties kortelės

Kompiuteris: Acer nešiojamas

Programinė įranga: taikomoji grafikos technologija